律诗的拗救

                         律诗的拗救

凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。律诗中如果多用拗句，就变成了古风式的律诗。上文所叙述的那种特定格式（五言“平平仄平仄”，七言“仄仄平平仄平仄”）也可以认为拗句之一种，得是，它被常用到那样的程度，自然就跟一般拗句不同了。现在再谈几种拗句：它在律诗中也是相当常见的，但是前面一字用拗，后面还必须用“救”。所谓“救”，就是补偿。一般说来，前面该用平声的地方用了仄声，后面必须（或经常）在适当的位置补上一个平声。

下面的三种情况是比较常见的：

1、在该用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄声，第三字补偿一个平声，以免犯孤平。这样就变成了“仄平平仄平”。七言则是由“仄仄平平仄仄平”换成“仄仄仄平平仄平”。这是本句自救。

2、在该用“仄仄平平仄”的地方，第四字用了仄声（或三四两字都用了仄声），就在对句的第三字改用平声来补偿。这样就成为“（仄）仄（平）仄仄，（平）平平仄平。”七言则成为“(平)平(仄)仄(平)仄仄，(仄)仄(平)平平仄

平”。这是对句相救。

3、在该用“仄仄平平仄”的地方，第四字没有用仄声，只是第三字用了仄声。七言则是第五字用了仄声。这是半拗，可救可不救，和⑴⑵的严格性稍有不同。

诗人们在运用⑴的同时，常常在出句用⑵或⑶。这样即构成本句自救，又构成对句相救。现在试举出几个例子，并加以说明。

宿五松山下荀媪家　　[唐]李白

我宿五松下，寂寥无所欢。

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田家秋作苦，邻女夜春寒。

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跪进雕胡饭，月光明素盘。

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令人渐漂母，三谢不能餐。

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第一句“五”字第二句“寂”字都是该平而用仄，“无”字平声，既救第二句的第一字，也救第一句的第三字。第六句是孤平拗救，和第二句同一类型，但它只是本句自救，跟第五句无拗救关系。

天末怀李白　　　[唐]杜甫

凉风起天末，君子意如何？

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鸿雁几时到？江湖秋水多。

文章憎命达，魑魅喜人过。

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应共冤魂语，投诗赠汨罗！

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第一句是特定的平仄格式，用“平平仄平仄”代替“(平)平平仄仄”（参看上文）。第三句“几”字仄声拗，第四句“秋”字平声救。这是⑶类。

赋得古原草送别　　　[唐]白居易

离离原上草，一岁一枯荣。

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野火烧不尽，春风吹又生。

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远芳侵古道，晴翠接荒城。

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又送王孙去，萋萋满别情。

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第三句“不”字仄声拗，第四句“吹”字平声救。这是⑵类。

咸阳城东楼　　　[唐]许浑

一上高楼万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。

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溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。

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鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。

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行人莫问当年事，故国东来渭水流。

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第三句“日”字拗，第四句“欲”字拗，“风”字既救本句“欲”字，又救出句“日”字。这是⑴⑵两类相结合。

新城道中（第一首）　　　[宋]苏轼

东风知我欲山行，吹断檐间积雨声。

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岭上晴云披絮帽，树头初日挂铜钲。

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野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。

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西崦人家应最乐，煮芹烧笋饷春耕。

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第五句“竹”字拗，第六句“自”字拗，“沙”字既救本句的“自”字，又救出句“竹”字。这是⑴⑵两类相结合。

夜泊水村　　　[宋]陆游

腰间羽箭久凋零，太息燕然未勒铭。

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老子犹堪绝大漠，诸君何至泣新亭？

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一身报国有万死，双鬓向人无再青！

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记取江湖泊船处，卧闻新雁落寒汀。

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第五句“有万”二字都拗，第六句“向”字拗，“无”字既是本句自救，又是对句相救。这是⑴⑵两类的结合。

由此看来，律诗一般总是合律的。有些律诗看来好象不合律，其实是用了拗救，仍旧合律。这种拗救的作法，以唐诗为较常见。宋代以后，讲究音律的诗人如苏轼、陆游等仍旧精于此道。我们今天当然不必模仿。但是，知道了拗救的道理，对于唐宋律诗的了解，是有帮助的。